中国玉器经过几千年的发展，到乾隆一朝再次迎来了高峰。无论是玉材的选择，还是品种、数量、琢刻技术和装饰纹样，历史上的任何朝代都无法比拟。自诩“十全老人”的乾隆皇帝，在乾隆二十三年(1758年)出兵西域，平定大小和卓叛乱，确立了清政府在新疆的统治，此战成为了乾隆皇帝“十全武功”中最为得意之笔。也正因此举，对乾隆一朝玉器的发展产生了重要影响，从此新疆和阗玉获得大量开采，运往北京，进入宫廷，宫廷造办处玉作的创新和制作进入了前所未有的新高度。是次，《宸赏》专场中即有三件此时期的宫廷玉器，让我们由此一窥乾隆皇帝的宫廷审美。
Lot 992
清乾隆
白玉蓬莱仙侣图大笔筒
D: 19 cm
民国时期上海珠宝古玩巨贾、围棋国手杨寿生先生旧藏
众所周知，乾隆皇帝爱玉、赏玉，以至于亲自参与设计和指导玉器的制作，其咏玉的诗便写有800余首。同时乾隆皇帝在把玩玉器的同时，还对其赋予了情感与理念，把玩玉称作是有“善治量才”的理国之德，他说：“不使良材屈伏沉沦，将其剪拂出幽，以扬王庭而佐治理”。由此看来，乾隆帝不但具有极高的艺术造诣及鉴赏眼力，也因藏玉总结出了独到的治国方略。
自小深受儒家文化影响的乾隆皇帝，能书善画，深受宋以来文人“尚古”观念影响，素以风雅自许，因此对于玉器的品味也沿袭古典，以表现画意为雅。白玉蓬莱仙侣图大笔筒选取整料，以通景雕琢山水人物，尽现画意，于乾隆玉器分类中，当属“画意玉器”一类，乾隆皇帝也认为此类玉器最有雅趣，可玩矣。
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本品拓片
笔筒通景雕刻，展开犹如一幅山水长卷，以刀代笔，错落有致的深浅层次表现出山势峻峭，流云环绕，溪水潺潺，仿佛乾隆皇帝心中向往的蓬莱仙境，一展静谧恬淡，秘境缥缈的不凡气质。笔筒取料巨大，气韵恢弘，极富皇家富贵之气，直径达19厘米，尺寸之大，亦非常罕见，所雕刻之文人雅事图案可参考故宫博物所藏青玉山水人物笔筒、清乾隆碧玉西园雅集图笔筒、清乾隆碧玉竹溪六逸图笔筒等。
故宫博物院藏品
另一值得关注之处，常见笔筒足部的处理以浅圈足为之，而观本品，则以五个简化的如意形足为饰，不仅加大了施艺者的制作难度，且更加费时费料，足见本品在细节之处的精湛表现。又恰是足部的点睛之处，使整件笔筒在视觉上尽显端庄高贵的同时，又不失灵动秀美之气。查阅市场中流通的玉质笔筒，多见碧玉而制，与本品相类的白玉笔筒，如2012年秋季伦敦拍卖会拍出的清乾隆褐斑白玉“瑶池仙侣”图笔筒（Lot0029）、2015年秋季香港艺术品市场中出现的清乾隆御制白玉溪桥送别图笔筒（Lot3117），均以佳绩易主。
更为难得的是，此件笔筒首次释出拍场，为民国时期上海珠宝古玩巨贾、围棋国手杨寿生先生旧藏。杨寿生（1879—？），名社馨，别名寿生，江苏苏州人。民国时期上海著名金融家。杨寿生及其祖上一直在上海经营珠宝业，并在交易所做公债，资产丰厚。杨寿生先生自幼敏于弈，棋艺精湛，在棋艺界享有盛名。闲暇之余，喜好收藏围棋棋具和棋扇，其中不乏珍罕之物。
Lot 990
清乾隆
白玉三多祥云如意
L: 42.5 cm
纽约史丹利·查尔斯家族（Stanley Charles Nott）旧藏
乾隆皇帝极为推崇如意，在其所作的御制诗中便收录了数十首题咏如意的诗篇，曾多次下令宫中造办处制作如意，足见其喜爱程度之深。因此，如意遂成为地方官员朝贡的重要品种，凡举皇帝登基、大婚、元旦、万寿等节庆，无不以精美华贵的如意作为进献珍物。清宫旧藏的宫廷绘画中，亦不难发现如意被持于帝王手中的图像，如郎世宁所绘的《乾隆雪景行乐图轴》就是最佳例证。故宫博物院现有各式如意近三千柄，作为清代宫廷的重要陈设，亦有与本品纹饰几近一致，唯玉材不同的同类器。存世如意往往造型精美，质地多样，而在众多材质的如意中，尤以整柄玉质如意为贵。
如意首浮雕仙桃一枝，柄身正面浮雕佛手、石榴，背部阴刻祥云纹，寓意吉祥。佛手之“佛”与“福”谐音，所以“佛手”谓之“福手”。石榴多子、佛手多福，再配以寓意长寿之桃实，通称“三多”，表示祝愿家族繁衍、代代健康，多子多福多寿之意。
图一：史丹利·查尔斯
图二：中国嘉德，2011年 5月22日，Lot3559
从本品所雕刻的纹饰可知，当为祝寿之用。与本品相仿者，可参考本公司曾于2011年释出的落有“臣徐达恭祝”款识的清乾隆青白玉多福多寿如意，时以RMB：4,025,000成交。本品传承有序，曾为纽约史丹利·查尔斯家族（Stanley Charles Nott）旧藏，值得珍视。
Lot 991
清乾隆
碧玉浮雕内灵仙祝寿图外缠枝莲八宝纹蝶耳衔环洗
W: 30.3 cm
伦敦拍卖会，2010年11月10日，Lot110
碧玉因其“玉色黝碧，有文采”而受到宫廷的喜爱。乾隆时设“绿玉厂”开采碧玉，专贡御用。又因碧玉色泽浓郁，尽现庄重之特色而非常适于制作陈设器，尤以制作乾隆皇帝崇尚古意的宫廷礼器、仿古陈设器为重，以及玉玺、玉册等重要玉器，清宫旧藏中亦藏有少量制作上乘、精工细琢的笔筒、玉洗等文房用具。乾隆皇帝对“绿玉”评价甚高，曾留下“绿玉稀深绿，斯珍果伟珍”的诗句。又据《三州辑略》一书，官办绿玉厂在乾隆五十四年（1789年）即封闭，禁止开采，故碧玉作品实为乾隆宫廷玉器的一类重要代表。
此件玉洗在装饰技艺上，采用浮雕、镂雕等多种工艺结合。外壁以传统的缠枝莲纹和八宝纹组合装饰，内壁则雕琢如意灵芝与万年青，组成“万年如意”美意。其间双蝶翩翩起舞，与耳部雕琢蝴蝶衔环呼应。因蝴蝶的“蝴”与“福”、“蝶”与“耋”谐音，故蕴含添福添寿之意，多只蝴蝶装饰又构成多福多寿，喜庆祥瑞之意。
故宫博物院藏品
与本品式样、风格相近者，可参考故宫博物院藏清碧玉双鱼纹花耳活环洗、清碧玉三多纹四耳活环洗。